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Por un sinfín de razones, la nostalgia ha pasado a desempeñar un papel cada vez más importante en el panorama cada vez más homogeneizado del entretenimiento estadounidense. Los placeres de la nostalgia son bastante evidentes: pueden reconfortar o distraer de un presente incierto, recordando al público tiempos más sencillos o los días gloriosos de su juventud. Para quienes se muestran reacios al cambio, la nostalgia puede ser una forma de navegar y/o ignorar convenientemente complicados movimientos sociopolíticos. En el cine de entretenimiento en particular, el uso de la nostalgia como recurso narrativo puede obedecer a razones tan sencillas como evitar las trampas de una trama lógica cuando la mera presencia de teléfonos móviles puede resolver un conflicto potencial sin ningún drama. De MAD MEN a STRANGER THINGS o THE MARVELOUS MISS MAISEL, la nostalgia está en todas partes.
La cosecha actual de cineastas mainstream ha utilizado esta misma fuerza como prisma a través del cual representar sus propios orígenes en el cine. Alfonso Cuarón recrearía minuciosamente la Ciudad de México de los años 70 para su película de 2018, ROMA, mientras que Quentin Tarantino resucitaría la gloria tecnicolor de Los Ángeles de los años 60 para UNA VEZ EN... HOLLYWOOD (2019). Incluso Steven Spielberg se ha apuntado al carro, y en 2022 estrenará una película titulada THE FABELMANS, que pretende contar la historia de su infancia en Arizona durante la posguerra. El director Paul Thomas Anderson ya se había adentrado en este terreno una vez, con su película de 1997 BOOGIE NIGHTS, en la que hacía un extenso retrato de su amado Valle de San Fernando en los años setenta y ochenta. Aunque la mayoría de las películas que rodó a continuación también eran de época, BOOGIE NIGHTS se distingue por su nostalgia y romanticismo por una era pasada.
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La otra estrella es el escenario: El Valle, que en Hollywood suele ser sinónimo de prisión de baja estofa donde los sueños de los adolescentes se ven aplastados por trabajos sin futuro y por la postura inflexible de mamá y papá respecto a las fiestas de barril, está bañado por la luz blanqueada del sol y por una nostalgia agridulce. Licorice Pizza no es precisamente una carta de amor al lugar -la ortodoxa familia judía de Alana (interpretada por otros miembros de la familia Haim) no es precisamente de mentalidad liberal-, pero un cineasta que creció entre estos suburbios a la sombra de Los Ángeles siente un gran cariño por ellos.
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La nueva película de Paul Thomas Anderson está siendo alabada por ser divertida, incómoda, alegre y atrevida a partes iguales, pero algo que salta a la vista y que también nos ha cautivado es lo estéticamente agradable que es.
La película es una comedia dramática sobre la mayoría de edad que cuenta la historia de Alana Kane (Alana Haim) y Gary Valentine (Cooper Hoffman) que crecen, corretean y exploran el amor y la amistad a pesar de la evidente diferencia de edad. La música, los coches, los colores y, por supuesto, la ropa son algunos de los principales atractivos de esta película, aparte de la conmovedora historia entre estos dos personajes que navegan juntos por la vida. El vestuario, obra del diseñador de vestuario y colaborador de Anderson desde hace muchos años, Mark Bridges, consiste en camisetas sin mangas, camisetas con pantalones de campana y sandalias de tacón cubano para Alana, mientras que Gary se esfuerza por parecer mayor llevando chalecos de punto y trajes a medida.
Cuando uno piensa en los años 70, inmediatamente le vienen a la mente todos los tonos de beige, camel y marrón. Y es cierto que los tonos tierra estaban muy de moda en aquella época, pero el espíritu juvenil de los personajes de esta película demuestra que hay algo más que eso. A menudo lucen colores vivos, estampados y muchos tonos pastel, creando una paleta muy variada. El entusiasmo de Alana y Gary recuerda aquellos días en los que las cosas eran absolutamente emocionantes. Siempre están bromeando entre ellos y corriendo por las calles, pero no porque tengan prisa; es sólo el hecho de que tienen mucha energía y ganas de ver qué aventura viene después. El espíritu desenfadado de los setenta en la soñadora y soleada California capturado en esta película nos ha inspirado para abrazar sus estilos y esperar con impaciencia los meses de primavera y verano.
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En cuanto a la música en directo previa a las proyecciones, para esta 20ª edición se han programado propuestas muy variadas. La noche inaugural, acompañando a la proyección de Pulp Fiction, correrá a cargo del trío de soul The Sey Sisters, tres hermanas catalanas con raíces ghanesas que nos traerán los sonidos africanos más pop. Otros grupos destacados son Los Stompers, una banda de música folk irlandesa que rinde homenaje a los míticos The Dubliners; Los Carosones , un grupo tributo a Renato Carosone que traerá el espíritu de la dolce vita; Kolmena, una formación de doce percusionistas de varias nacionalidades, o Yacine Belahcene, un músico catalán de origen argelino con una larga trayectoria.
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